第十三章

福叔张了张嘴，想说什么，最终只是叹了口气，从怀里掏出一个布包塞到我手里：“这里面是一些银元和干粮，少爷路上用得着。”

我鼻子一酸，接过布包，郑重地向他鞠了一躬。

天亮之前，我和陆蘅之离开了老宅。

我们沿着江堤走了大约十里路，在靠近江镇的一个小村子里找到了一处落脚的地方。那是陆蘅之母亲娘家的祖屋，多年无人居住，但屋舍还算完整，院子里有一口水井，灶台上的锅碗瓢盆也都齐全。

安顿下来之后，第一件事就是研究那幅画。

我把画平铺在堂屋的八仙桌上，在晨光中仔细端详。这幅画我从小看到大，画面早已烂熟于心：远处是连绵的山峦，山顶矗立着一座宝塔；山脚下是一条蜿蜒的河流，河面上漂着一叶扁舟；近处是一棵虬枝盘结的老松树，松树下有几间茅舍。

构图简单，笔墨疏淡，典型的文人画风格。左下角有一方朱红色的印章，刻着两个字：“樵山”。应该是画家的号。

“看出什么了吗？”陆蘅之站在一旁问。

“没有。”我摇摇头，“就是一幅普通的山水画。”

“药水呢？你不是说需要药水吗？”

“配方在那幅画里——这是你说的。但具体藏在哪里，我毫无头绪。”

陆蘅之凑近了看，目光一寸一寸地扫过画面。忽然，她指着画面上那棵松树的树干：“你看这里。”

我顺着她的手指看去。松树的树干上，有几道弯曲的线条，看起来像是树皮的纹理。但仔细看，那些线条的排列似乎有些规律，不像是随意的皴擦。

“像不像字？”她问。

我眯起眼睛，努力辨认。那些线条太抽象了，说是字也可以，说是纹理也行，模棱两可。

“如果是字，那也太隐蔽了。”我说。

“越隐蔽，越说明有问题。”陆蘅之直起身，“我父亲说过，那位画师是个奇人，擅长在画中藏字。据说他能把一整篇文章藏在一棵树里，外人看来只是几笔皴法，懂行的人却能读出完整的句子。”

我心头一动，想起祖父生前常说的一句话：“看画不能只看画，要看画外之意。”

画外之意。

我重新审视那幅画，不再纠结于具体的细节，而是从整体上感受画面的布局。山、塔、河、船、松树、茅舍——这些元素组合在一起，构成了一幅完整的画面。但如果把它们拆开来看，每一个元素会不会都有独立的含义？

“你说，这画里的山，是哪座山？”我忽然问。

陆蘅之一愣，想了想：“看不出来。像是随便画的一座山。”

“那这座塔呢？像不像迎江寺的万佛塔？”

她再次端详，点了点头：“有点像。”

“河是长江，船是渔船，松树是常见的题材，茅舍……”我停顿了一下，“茅舍的位置，在松树旁边，靠近山脚。如果把这幅画当成一张地图来看，茅舍代表的就是一个地点。”

“你是说，这幅画其实是一张地图？”

“有可能。”我越说越兴奋，“你父亲说过，配方藏在画里。如果画本身就是地图，那配方就应该藏在画上标注的地点。”

陆蘅之的眼睛亮了起来：“茅舍！”

“对。”我指着画面上的那几间茅舍，“如果我是祖父，我会把最重要的东西，藏在一个只有我自己知道的地方。这几间茅舍，很可能就是那个地方。”

“但是茅舍是画出来的，现实中对应的地点在哪里？”

我沉思了片刻，目光落在那座宝塔上：“迎江寺的万佛塔是安庆的标志性建筑，从塔顶可以看到整个安庆城的地貌。如果以塔为参照点，按照画中的方位和距离推算——”

我拿起一支炭笔，在纸上粗略地画了一个草图。万佛塔在城东，长江在城南，画中的山应该在城北，而茅舍的位置——

炭笔停在了一个点上。